Стихосложение

Для авторской песни

 

 

 

RealMusicАльбом "Реквием" (2029)

 

 

Чтоб был прекрасен каждый миг,

Наполнен творчеством сполна,

Пусть каждый мудрый ученик -

Не важно, “он” или “она” -

Не пожалев в ученье сил,

Стихосложенье б изучил.

Не бойтесь, бесталанных нет.

Гласит библейская строка:

Господь, нас оградив от бед,

Нам все таланты сразу дал,

Но если их один зарыл -

Другой их преумножить рад,

И среди мудрствующих светил

Засветит слов его наряд.

Возьмите детской книжки том

(Попроще детские слова),

Набрать простых и ясных слов

С любой страницы вам сперва.

Мой ученик и ученица,

Заполни первую страницу.

 

(Выписываем из детской книжки имена существительные, переводя их в именительный падеж единственного числа. Слово, выбранное в книге, должно отвечать на вопросы “КТО?”, “ЧТО?”)

(Иностранно звучащие слова или сложные слова, к которым невозможно подобрать рифму, в книге пропускаем)

(Оставляем место для стихотворной строчки под каждым словом. Так заполняется страница)

 

Например:

 

Город

 

Мальчик

 

Отец

 

Сын

 

Монах

 

Гора

 

Клад

 

Солнце

 

Костер

 

Порошок

 

Небо

 

Пламя

 

Огонь

 

Заполнив первую страницу,

Мой ученик и ученица,

Изволь придумать к слову строчку

И написать ее под словом.

Чтоб стихотворность била в точку,

Вы принцип соблюдать готовы?

 

Принципы стихосложения:

1. рифма
2. ритм
3. смысл

 

Рисунок.

Город

Этот город вечно молод

 

рифма

Город

Молод

 

 

Этот  город  вечно  молод

     (ритм)

 

Кроме того, слово и строчка могут быть увязаны по смыслу. (Любому смыслу - философскому, сказочному, фантастическому и т.д.)

 

Ученик и ученица,

Посмотрите для уменья:

Мной заполнена страница,

Первый шаг к стихотворенью.

Если вам со смыслом трудно -

Для начала пусть без смысла

Вы заполнить попытайтесь

Эту первую страницу.

Вдруг у вас проблемы с ритмом -

Заполняйте постепенно,

Много-много раз пытайтесь,

И успех придет мгновенно

Если нету точной рифмы -

Приблизительно ищите

Ту, что больше всех подходит.

Начиная - не спешите,

Все же сделайте попытку

Написать строку навскидку.

Пример:

 

Город

В этом городе я молод

 

Мальчик

Поутру поранил пальчик

 

Отец

К нам приедет наконец

 

Сын

Очень весело мне с ним

 

Монах

Приходил ко мне во снах

 

Гора

В гору двигать мне пора

 

Клад

Золоту искатель рад

 

Солнце

Утром всходит за оконцем

 

Костер

Зажигает метеор

 

Порошок

От него всем хорошо

 

Небо

Я под этим небом не был

 

Пламя

Вдруг потянется за вами

 

Огонь

Перепрыгнул пегий конь

 

Мой юный друг-поэт, ваятель

Прекрасных образов и слов,

Пиши красиво, чтоб издатель

Твой стих печатать был готов.

Чтоб каждый, кто его читал,

От скучности не засыпал,

Чтоб масса стихотворных пьес -

Плоды твоих ночных потуг -

Живой рождали интерес

Твоих друзей, твоих подруг.

Стих может и во сне присниться.

Ты, я надеюсь, очень просто

Заполнил первую страницу

Стихами маленького роста.

Что дальше со стихами делать?

О, начинающий певец,

Создать теперь другую строчку!

Тебе представлю образец:

 

 

(Город)      Это мой чудесный город,

       В этом городе я молод.

 

(Мальчик) Маленький, но вредный мальчик

       Поутру поранил пальчик.

 

(Отец)        Наш единственный отец

                   К нам приедет, наконец!

 

(Сын)         Маленький играет сын,

                   Очень весело мне с ним.

 

(Монах)     Старый согбенный монах

                    Приходил ко мне во снах.

 

(Гора)         Вот и новая гора,

                   В гору двигать мне пора.

 

(Клад)        Может быть, найдется клад,

                   Золоту искатель рад.

 

(Солнце)   Яркое большое солнце

                   Утром всходит за оконцем.

 

(Костер)    Светлый пламенный костер

                   Зажигает метеор

 

(Порошок) Сыплем в воду порошок -

                   От него всем хорошо.

 

(Небо)         Как с утра бездонно небо!

                    Я под этим небом не был.

 

Так, если юный ученик

Натренируется в двустишьях:

И ум его уже привык,

И ищет рифмы, строчки пишет,

Когда двустишье отгадать

Легко, как школьную задачу, -

То так же просто, не иначе,

Четверостишье написать.

 

 

Базовые формы рифмовки

 

1. а а а а
2. а а б а
3. а б б а
4. а а б б
5. а б а б
6. а б в б
7. а б в г
8. а а б в в б

 

(Цитирую Леонида Филатова)

 

1. а а а а  пример:

Заболеешь - не беда,            а

Съешь лягушку из пруда,    а

Это вовсе ерунда                 а

И природная среда               а

1. Ваше четверостишие:

 

 

2. а а б а  пример:

Заболеешь - не беда,            а

Съешь лягушку из пруда     а

Нету лучше медицины,       б

Чем природная среда           а

1. Ваше четверостишие:

 

 

2. а б б а  пример:

Заболеешь - не беда,            а

Нету лучше медицины        б

И лекарства от ангины,       б

Чем природная среда           а

3. Ваше четверостишие:

 

 

4. а а б б  пример:

Заболеешь - не беда,            а

Съешь лягушку из пруда,    а

Нету лучше медицины        б

И лекарства от ангины        б

      4.    Ваше четверостишие:

 

 

5. а б а б  пример:

Заболеешь - не беда,            а

Нету лучше медицины,       б

Чем лягушка из пруда         а

И лекарство от ангины       б

     5.   Ваше четверостишие:

 

 

 

 

6. а б в б  пример:

Заболеешь - не беда,            а

Нету лучше медицины,       б

Чем природный феномен    в

И лекарство от ангины       б

   6.   Ваше четверостишие:

 

 

7. а б в г  пример:

Кто видел божество во гневе,        а

Тот знает дьявольскую силу,          б

И беззащитностью своею               в

Напоминает бегемота,                    г

Из лужи брошенного наземь          д

 

Необходимо ладить с богом,          е

И быть во всем творцу подобным,            ж

И кто поймет, что это верно,         з

Тот приобщится к благодати.         и

      7.   Ваш вариант:

 

 

8. а а б в в б  пример:

Мой ученик, возьми на веру                      а

Полезность этого примера.                        а

Быть может, это будущность твоя.                        б

Ты занимайся неустанно,                           в

И станешь лучшим, как ни странно,         в

И за тебя порадуюсь и я.                             б

      8.   Ваш вариант:

 

И вспомним в чудное мгновенье

Заданье по стихосложенью:

Четверостишиям под стать

Стихотворенья написать

На три простых и вечных темы:

1.      Космос

2.      Любовь

3.      Старый замок

И строить тонких строчек связь,

Простейших принципов держась:

1.      Рифма

2.      Ритм

3.      Смысл

4.      Подобие

5.      Интерес

(Подобие – имеется в виду то, что подобны ритмы в строчках и формы рифмовки)

(Интерес – имеется в виду то, чтобы ваши стихотворения вызывали у читателя или слушателя живой интерес)

 

Пусть ваша ручка быстро пишет

Не меньше трех четверостиший!

 

Чтоб было легче, непременно

Я приведу вам для примера

Стихи моих учеников,

Проверенные мной до слов,

Я детям только скидки делал

На небольшую неумелость.

Первые стихи учеников.

 

***

Космос.

 

Если из дома отпустят меня,

Я полечу в фантастический космос,

Там я услышу непонятый голос:

“Ты у меня щас получишь ремня!”.

 

Я просыпаюсь, с постели вставая,

Я умываюсь и в школу иду.

Был удивительный сон на беду.

Больше я в космос теперь не летаю.

Лазарев Дима.

 

***

Заброшенный замок.

 

Когда я поехал на дачу зимой,

Я побежал в тёмный лес далеко.

Там я увидел заброшенный замок.

Вход был закрыт, а окно высоко.

 

Выломал дверь я старинного замка:

Там паутина и жуткая грязь,

Там непонятные страшные звуки,

Там на стене расцветает звезда.

 

Я побежал очень быстро домой.

Всё, что увидел, я рассказал.

Папа и мама не видели замок,

Я им его показал.

 

Вот мы вошли в него. Звуки пропали.

Звезда осветила нам вход.

Убрались мы там, вечеринку созвали,

Весёленький был тот поход.

Лазарев Дима.

 

***

О петардах.

 

Пошёл я однажды куда-то гулять,

Петарды с друзьями в дворе повзрывать.

Бабульки ругаются с лавки на нас,

А мы им не верим – взрываем опять.

И вот подожгли мы “корсар двадцать пять” –

Кишки разлетелись, мозги утекли.

А я не остался – ведь я убежал –

И больше петарды наш дом не взрывает.                                                  Лазарев Дима.

***

Любовь.

 

Когда-то я любил тебя.

Любил тебя я, как безумный.

Всегда с тобой я был везде.

Быть может – это только чувство,

Быть может – вечная любовь

Со мной, с тобою приключилась.

И это чувство красотой пленило

Меня, как околдованное сердце.

Любовь твоя разбила сердце мне,

В душе моей осталась ты навеки.

Но как же так с тобой останусь я?–

Я так и думал молча про себя.

Теперь я понял, что любовь – виденье –

Во мне теперь осталась навсегда!

Бочкарёв Виталий.

 

***

Старый замок.

 

В том замке бедный рыцарь был

И в нём, конечно, он и жил.

Сражался храбро он, как мог,

С врагами бешеных миров.

И, ненавидя тех врагов,

Он замок защищал от рыл.

И неприступен замок был.

Врагов тот рыцарь не любил.

Тот рыцарь всё же понимал,

Что если замок вдруг возьмут,

Его, конечно же, убьют.

Стоит тот замок сотни лет,

А рыцаря в помине нет

И тех побед давно уж нет.

Бочкарёв Виталий.

 

***

Космос.

 

Смотрю я в эти звёзды

И вижу я сквозь слёзы

Звезду одну прекрасную мою.

Звезду свою постигну

И в космосе воздвигну

Ту песню, что о ней я пропою.

Душа моя летает,

А тело отдыхает,

Звезда моя мелькает в небесах.

Сама она сверкает

И небо открывает,

И пробегает жизнь моя в глазах.

                                                                                                                                                                                       Бочкарёв Виталий.

***

Старый замок.

 

Размыла Луна по Земле бледный свет.

Забыты и слава, и радость побед.

Что было – уже всё прошло, а жаль.

И двери закрыв, уходит печаль.

 

Старый замок в ночной тишине стоит.

Средь холмов и равнин он один грустит,

Только дождь постучится в окно порой.

Смотрят звёзды с небес на него с тоской.

 

И он плачет один в тишине ночей -

Жертва случая в древней войне людей,

Но нет злости в каменной доброй душе,

Есть лишь боль, да и та проходит уже.

 

Лебедев Сергей.

 

***

Любовь.

 

Стучится в окна мне весенний вечер,

Я по привычке зажигаю свечи.

Но в этот вечер снова я один,

Я выйду на балкон, а там – лишь ветер.

 

Я позвоню тебе и тихо молвлю: «Здравствуй,

Я ждал тебя, но, видимо, напрасно..»

А в небе одинокий диск Луны…

Любовь слепа, но всё-таки – прекрасна.

 

Я никогда не запираю двери,

Схожу с ума, люблю, надеюсь, верю…

Но ты ушла, мне не сказав ни слова,

И ключик к сердцу твоему потерян.

 

Лебедев Сергей.

 

 

***

Старый замок.

 

Жёлтая осень на чёрной Земле

Вновь возродилась огнём листопада.

Жёлтые листья в зелёной траве

Вновь умирают в лучах её взгляда.

 

Старая церковь пронзит тишину

Колоколов золотым перезвоном.

Ветер промчится, срывая листву

С окоченевших трепещущих клёнов.

 

Ночь налетела, темна и глуха,

С ветром на пару гудела в камине.

В окна мои подышала слегка,

Оставив на стёклах сверкающий иней.

 

Мой верный хранитель от бури и зла

Сокрыл меня в замке холодном и старом.

И я не успела, и я не смогла

Умчаться за ночью на ветре коварном.

 

На древние стены с упрёком смотря,

Как я их покой нарушала тревожно.

В ту тёмную ночь схоронили меня

От гнева стихии прекрасной и ложной.

 

Разломова Татьяна.

 

***

Космос.

 

Чернильный бархат темноты

Ночь опустила над Землёю.

И бледно-жёлтый лик Луны

Засеребрился над водою.

 

Бескрайний путь по небесам

Раскинулся дорогой млечной.

Какие духи ходят там

Неторопливо и беспечно?

 

Там жизнь и, может, мир другой,

Нам непонятный и холодный.

Пусть ночи образ неземной

Прогонит Солнца луч свободный.

 

Разломова Татьяна.

 

 

 

 

***

Любовь.

 

Что такое любовь? Не познав – не ответишь.

А познаешь – поймёшь, но ответ будет свой.

Ты по блеску  в глазах её сразу заметишь,

Вместо слов “Ты моя” нежно скажешь “Я твой”.

 

И куда не пойдёшь – подойдёшь к её дому.

Будешь имя её на стенах ты писать.

Снова вспомнишь её и, впадая, как в кому,

Будешь вдаль ты глядеть и о счастье мечтать.

 

Счастье будет казаться настолько далёким,

Что ты встретишься с ней и взлетишь до комет.

И ты будешь счастливым, таким одиноким,

А проснётся любовь – но её рядом нет.

Саватеев Юра.

 

***

Космос.

 

Космос огромный, космос могучий.

Космос черней, чем свинцовые тучи.

Космос прекрасный космос глобальный,

Одновременно и близкий, и дальний.

 

Долго в нём вертится наша Земля,

Вместе же с нею – он, ты и я.

Вертится всё – города, светофоры,

Улицы, люди, дома и заборы.

Горы и реки, леса и поля,

Тропы, поляны, дубы, тополя.

 

Дом для нас – космос, а не Земля,

Для нас, для него, для тебя, для меня.

Саватеев Юра.

 

***

Старый замок.

 

У дороги старый замок,

Весь порушенный стоит,

Сплошь покрыт помётом галок,

Портит он прекрасный вид.

 

Люди, те, кто жили рядом,

Ненавидели его,

Дико крыли его матом,

Да и власти заодно.

 

Словно труп, насквозь прогнивший,

Он мозолит всем глаза.

Он стоит, навек почивший,

Оплела его лоза.

Саватеев Юра.

***

Космос.

 

Однажды на Землю тарелка упала,

Во всех приключеньях она побывала.

Все звёзды в пространстве она облетала

И вот к нам на Землю однажды упала.

И вот из тарелки выходит пилот,

Весь серый и страшный, как злой бегемот.

Он Землю обследовать нашу пошёл,

Но он для себё ничего не нашёл.

Только шумные злые машины

На работу, моргая, спешили.

И продуктов полны магазины,

Всем свои распахнули витрины.

То ли дело на ихней планете –

Пролетают машины и дети

И шикарные их магазины

От людей закрывают витрины.

И пошёл наш пришелец к тарелке

Рассказать чужакам о разведке.

И, подумав, что зря прилетели,

По таблетке с отравою съели.

 

Балакирев Алексей.

 

 

 

 

***

Старый замок.

 

На горе стоял один

Старый замок нелюдим.

Век он на горе стоял,

Вдруг сломался и упал.

 

В те шикарные врата

Дон Жуан не раз влетал,

К донне Анне приезжал

И в окно влезал, нахал.

 

И прошло немало лет.

Замка на горе уж нет.

Век он на горе стоял,

Неожиданно упал.

 

Балакирев Алексей.

 

 

 

 

 

***

Любовь.

 

Что есть любовь? Об этом спорят

С момента сотворенья мира.

Поэты о любви глаголят,

О ней поёт святая лира.

 

Из-за любви прекрасной дамы

В огне пылали королевства

И становились вдруг врагами

Два друга – те, что вместе с детства.

 

И часто смерть была наградой

За верность данному обету –

Ведь не смогла смести преграды

Любовь Ромео и Джульетты.

 

Что есть любовь? На все вопросы

Отвечу удивлённым взглядом.

Любовь? Ну это очень просто.

Любовь – это когда ты рядом.

 

Комышкова Маша.

 

***

Старый замок.

 

Не нужный государству старый замок

Продать решили– здесь расчёт простой:

Теперь по замку ходит, как хозяин,

Ну чисто новый русский – весь крутой.

 

“Жена решила: нужен для престижа,

А я не против – что там – бабки есть.

Дизайнер уже едет из Парижа.

Скорее обновить всё надо здесь.

 

На месте пруда сделаем джакузи,

Секьюрити поставим у ворот,

Дорога широка её мы сузим,

Чтоб не шатался всякий рваный сброд…”

 

Так рассуждал детина с бычьей шеей,

Малиновый пиджак, крутой прикид.

“Ах, господи, да как он только смеет”–

Вздыхали, огорчаясь, старики.

 

Бильярдная, бассейн, гараж подземный…

Хозяин – новый русский – сразу видно.

У входа – пропускной режим тюремный.

Стал замок старый лишь крутою виллой.                                                Комышкова Маша.

***

Космос.

 

На небе было много звёзд,

Пока один, чей низкий рост

Не позволял сказать свой тост,

Не изобрёл “Растилокост”.

 

“Растилокост” он проглотил

И набираться стал он сил,

И перебил всех чикатил.

Точнее, всех он перебил.

 

И город сразу опустел,

На улицах лишь груды тел.

Украл “Буран”, костюм одел,

И сразу в космос полетел.

 

Вот залетел он на планету,

А может быть, и на комету,

Но там людей короче нету.

Планету осмотрел он эту.

 

Летал он долго над Землёй,

Увидел жуть, воскликнул: “Ой”.

Бой не случился ни какой.

От страха он летит домой.

 

Орлов Женя.

 

***

Старый замок.

 

В старом замке призрак жил,

Тёщу он свою убил.

И с тех пор он тут бродил

И полы от крови мыл.

 

Забежал в тот замок вор,

От машины спёр мотор,

Перелез через забор,

Положил в мешке во двор.

 

И увидел призрак тот:

Человек во двор идёт.

Он мешок в руках несёт

И под нос себе поёт.

 

Призрак к вору подбежал,

Вор увидел, заорал,

Призраку мешок отдал

И в психушку он попал.

 

Орлов Женя.

***

Любовь.

 

Я люблю читать романы,

Интересные, как фильм.

Не хочу быть графоманом,

Но сложу стихи я к ним.

 

Люблю, когда смывается

Герой от злых врагов.

Он кровью умывается

За кровью льётся кровь.

 

И вот враги побеждены,

Посажены в тюрьму.

Здесь разъясненья не нужны,

Сидят там почему.

 

Орлов Женя.

 

***

Старый замок.

 

Далеко, далеко, далеко,

Где, наверное, жить не легко,

Старый замок стоит много лет,

Ненавидя давно белый свет.

 

Он качается взад и вперёд

И никто никогда не придёт

Разбудить всю его темноту,

Посмотреть на его красоту.

 

И поэтому весь он скрипит,

И обида всё больше кипит,

И болван, что его сотворил,

Лучше б вовсе на свете не жил.

 

Макарова Марина.

 

***

Любовь

 

Каждою весною приходит она в дом.

Зовёт меня с собою,

Но меня здесь нет.

Любая здесь вещь уже окутана любовью.

Я встречаюсь с другою,

Позабыв про всё.

Меня зовут чужие голоса

В другое русло.

Но я останусь при себе

И со своею любовью.

Но я останусь при себе раз и навсегда.                                                               Чернов Сергей.

***

Любовь.

 

Люблю поесть, люблю поспать.

Ну и, конечно же, летать.

И я того хочу понять,

Кто ненавидит есть и спать.

Кто ненавидит есть и спать,

Тот завсегда обязан жрать,

Кто ненавидит есть и спать.

Того мы можем запинать.

А если ты не любишь спать -

Насильно упадёшь в кровать.

А если ты не любишь есть,

То надолго можешь сесть!

 

Чернышёв Дмитрий.

 

 

Космос

 

Залезаем на ракету,

Улетаем на планету.

Там сидят два головаста -

Блендамед и Колгейт-паста,

Кока-кола, спрайт и фанта.

Все они друзья гаранты.

 

Чернышёв Дмитрий

 

 

***

Старый замок

 

Я себе представил замок

И рисую на картине

Старый замок, старый замок,

Старый замок в паутине.

 

Весь окутанный в тумане

Этот замок на равнине.

Тлеет брёвнышко в камине.

Здесь не видно зла в помине.

 

Но всё было зло в лавине,

Что спустилась по равнине.

И не видно больше замок,

Старый замок в паутине.

 

Чернышёв Дима

 

 

 

***

Космос

 

Вот виден космодром,

Я слышу гул ветров.

Сегодня улечу

Подальше от оков.

 

Отправлюсь далеко

На очень красный Марс.

Я много там найду

Нам чуждых, странных рас.

 

Знакомы станем мы,

Как лучшие друзья.

Подарков привезу,

Привет вам от меня.

Павлов Александр.

 

***

Старый замок

 

Вон на той горе стоят

Древние руины.

И пойдёт весь наш отряд

К замку Магдалины.

 

Подойдём мы к той горе

И взберёмся быстро,

У которой на заре

Вдруг раздался выстрел.

 

Обнаружить я решил

Выстрела причину.

Ни чего я не нашёл

И попал в лавину.

Павлов Александр

 

***

Космос

 

Снова я смотрю на небо

И хочу увидеть я,

Как звезда сверкнув в созвездии,

Упадет вдруг на меня.

 

Я смотрю, я зачарован,

Как сверкнула ты хвостом,

Только миг когда летишь ты,

Слишком краток, а потом

Вдруг опомнюсь я, но поздно

Буду ждать, когда опять

Через небо ты промчишься

Чтоб желанье загадать.                                                                           Пономарева Ольга

***

Любовь

 

Жила девочка одна

Во дворике московском.

Прекрасна телом и стройна,

Ходила в платье броском.

 

И стала во дворе беда,

Которой не бывало –

Пропало счастье навсегда :

Девчоночка сбежала.

 

А всё виной тому любовь,

Пришедшая внезапно.

Лежит, изрезанная в кровь,

Девчонка, многократно.

 

Лопухин И.

 

***

Старый замок

 

Туманная Англия, Лондон,

Стоит Бэкингемский дворец,

И слышится грубое слово,

Кричит королева: ’’Песец!’’

 

Ей сон, блин, приснился ужасный,

Что правит Россией она.

Такие вокруг раздолбаи

И денег нема, ни хрена.

 

Поэтому в лондонском замке

Владыка диктует приказ:

Направить в Россию все танки.

На этом и кончим рассказ.

 

Лопухин И.

 

***

Старый замок

 

В старом замке твоём

Сны живут и виденья.

В старом замке твоём

Мы не будем грустить.

И наступит тот час,

Для души воскресенье.

Будем долго друг другу

О нём говорить.

 

Свежий ветер ворвётся,

Гоня все сомнения

Свежий ветер ворвётся,

Желаньем томим.

Он прошепчет в бреду,

Не тая изумления,

Как скучал без любви

Твой смешной пилигрим.

 

Светлана

 

***

Старый замок

 

Старый замок на склоне горы,

Он во мраке один стоит.

Ты приди к нему снова, приди

И душа его вновь вскипит.

 

А вскипит, потому что один

Он всю вечность на небо глядит.

Только песню он слышал вдали

От бойца, что в могиле лежит.

 

А душа его вечно поёт,

Потому что пропала вся жизнь.

Брёл по свету и к замку пришёл,

И пришёл он в небесную синь.

 

Богомолов Юра.

 

***

Старый замок

 

Вдали от многих городов,

Вдали от выхлопных паров,

В чистейшем месте на Земле

Виднелся замок на холме.

 

Хотя он всеми был забыт

От старости весь мхом покрыт.

Но всё же был прекрасен он,

Как самый мой прекрасный сон.

 

Загадочен был замок тот.

Никто туда не попадёт.

А удалось кому попасть –

Попал, как будто тигру в пасть.

 

И многое ещё там есть,

Но это всё не перечесть.

А может замка вовсе нет.

Ну кто на это даст ответ.

                                                                                                                                                                                              Соколова Ира.

***

Старый замок

 

Стоит угрюмый замок

В излучине реки,

На берегу русалок

Где не слышны шаги.

 

Лишь иногда под вечер,

Когда ложится тень,

Подует свежий ветер,

Молчавший целый день.

 

Погладит старый камень

От времени седой,

Молчит людская память

О времени былом.

 

Угрюмый старый замок

На берегу реки,

Где слышен плеск русалок

И не слышны шаги.

 

Еременко Вадим

 

 

 

***

Космос

 

Безбрежный черный океан,

Прекрасен ты в своем величии,

Как мало ты известен нам,

Живущим в человеческом обличии.

 

Я с детства устремлял свой взор

В твою сверкающую бездну,

И бесконечный твой простор

Манил меня мечтою звездной.

 

Ты душу детскую мою

Пленил прекрасными мирами,

Хотел я жизнь прожить свою.

Изведать неизведанные дали.

 

Но минули года с тех пор,

И космос не тревожит душу.

Лишь иногда немой укор

Кольнет в груди, и станет грустно.

 

Еременко Вадим

 

 

***

Космос

 

На гитаре я играю

И пою о космосе,

Космонавты там летают

В параллельной плоскости.

Как бы мне сорваться в небо

И парить в нем высоко,

Улететь туда, где не был,

Но ведь это далеко.

Впрочем, нафиг все летанье

Мне и тута хорошо,

Лучше тренькать на гитаре,

Или бегать нагишом.

 

Игорь Е.

 

 

 

***

Старый замок

 

На улице серо и грязно,

И лишь тоска теперь мне друг.

Но в грусти всем тонуть опасно,

Ищу романтику вокруг.

 

Вот фотографию я вижу:

На ней есть поле без лесов,

И звон металла словно слышу -

Там замок заперт на засов.

 

Он старый, с обветшавшей кладкой,

И ров осыпался почти.

Но будет вечной мне загадкой,

С чем повстречалась на пути.

 

Пущаева Ира

 

 

 

 

Мой ученик и ученица,

Заполни новую страницу,

И пусть в твоем стихотвореньи

Такие будут повторенья:

1. Повторение слова в строчке:

Падал белый, белый, белый,

Белый, белый, белый снег

2. Повторение слов и словосочетаний в строчках:

Моя мечта похожа на сиянье,

Моя мечта совсем уже не та,

Моя мечта - как первое свиданье,

А, в общем то, проста моя мечта.

3. Повторение строчек:

Белый снег над ветвями кружится!

Белый снег над ветвями кружится!

Белый снег над ветвями кружится!

Осыпает цветами листву.

На асфальт лепестками ложится.

На асфальт лепестками ложится.

На асфальт лепестками ложится,

Ранним утром встречая весну!

4. Повторение четверостиший (припев)

 

Быть может юный ученик

Писать без темы не привык?

Ему подарим в пять мгновений

Десяток тем стихотворений:

1. Безумный брильянт
2. Птичий полет
3. Сказочный вечер
4. Свет в окне
5. Загадка природы
6. Бесконечность вселенной
7. Систематика концепций
8. Плеск волны
9. Звон струны
10. Задушевный разговор

Пусть список этот ученица,

А также юный ученик,

Продолжат до конца страницы,

Чтоб новый список тем возник:

11.

12.

13.

14.

15.

16.

17.

18.

19

.20.

 

Ну вот, решивши все проблемы,

Попробуй написать без темы.

Пусть тема будет благородной,

И для тебя теперь свободной.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

АБСОЛЮТНАЯ РИФМА - рифма, состоящая из слов, идентичных по своему звуковому составу, за исключением ударной гласной (твёрдая в одном слове и мягкая в другом).
Слог – слёг, завяленный – заваленный, оброк- обрёк, мыло - мило,  блуза - блюза, томный – тёмный, забыть – забить, ложа - лёжа, метр – мэтр, грозы – грёзы, минёр - минор, потомки - потёмки, простыл - простил, томен - тёмен, слыть - слить, выселится - виселица, клон - клён..

АБСТРАКТНАЯ РИФМА – рифма, не привязанная к какому-либо конкретному стиху; рифмованные слова сами по себе.

АВТОРИФМА – случайная рифма; созвучие слов, непреднамеренно вставленное автором в текст или литературное произведение и не влияющее на его художественную ценность и восприятие. Авторифма присуща как разговорной речи, так и литературной прозе и поэзии. В стихах с привычной конечной рифмой авторифма может быть только в начале или внутри строки. В отличие от начальной и внутренней рифмы, сознательно вставленной автором в произведение, случайное созвучие рождается стихийно и не является приёмом. "Такая рифма может быть, а может и не быть" (Д. Самойлов). Авторифмы можно встретить как у древнегреческих поэтов, не знавших регулярной рифмы, так и в классической и современной европейской (в т.ч. и русской) поэзии и прозе. Наиболее часто такая рифма встречается в белых стихах. В примерах ниже «неумолимых – непостижимых» и «весна – нужна» - авторифмы, отсутствие которых не отразилось бы на восприятии стихов.

АВТОРСКАЯ РИФМА  - авторская находка; оригинальная составная рифма с использованием нестандартных сочетаний слов или их частей. Как правило, является единственной в своём роде: исповедь - избы ведь,  большевиков - больше веков,    жизнь с кого - Дзержинского,  наново я - банановая, Цезаря - лице заря, Киева - старики его - распни его,  лёд щеки - лётчики, та ли я - талия, почему ж бы - службы,  бьют об двери лбы - не поверил бы ...
 

АКУСТИЧЕСКАЯ РИФМА - рифма, состоящая из слов, ритмические окончания которых различны по написанию, но совпадают по звучанию: грешно – конечно, красавица – кудрявиться,  ящик - оснастчик,  рыться – злится,  существо – ничего, снова - младого...
К акустическим рифмам относится большинство рифм в русском языке - от точных до приблизительных. Акустические рифмы делятся на объективные и субъективные. Объективные акустические рифмы строго подчинены законам произношения и воспринимаются всеми одинаково: мышь - рыж, слуг  – стук, сыр - пир, вот –  комод, поп - лоб, локти - когти, рад - ряд, нас – раз...
Также: Детский – немецкий, колоться – колодца,  страстный - красный, бросче - роща, множится - кожица...

Субъективные акустические рифмы  - созвучия слов, основанные сугубо на индивидуальном восприятии.
Такие рифмы  могут казаться созвучными для одних и неприемлемыми  для других.
Ступа – рупор,  ваши – фальши, они – раним, сласти – счастье, длинный - дивный...

Объективные акустические рифмы в большинстве своём относятся к точным рифмам, субъективные – к приблизительным.

АССОНАНСНАЯ РИФМА - созвучие в словах гласных  звуков при полном или частичном  несовпадении согласных.
Ровно - поздно, ветер - лебедь, звезда - трава...  Людская молва, что морская волна.

     Я сегодня до зари встану,

     По широкому пройду полю.

     Что-то с памятью моей стало

     Всё, что было не со мной, помню.
                                 (Р. Рождественский)

 

БАЗОВАЯ РИФМА – наиболее многочисленная группа рифм в русском языке. Все рифмы делятся на базовые и окончательные. К базовым относятся более 99 %  всех рифм, к окончательным  - менее 1%. Окончательные рифмы – рифмы с ударением на последнем звуке в слове (ружьё - моё, мечта – суета,  окно – темно, пою - твою…)  Окончательные рифмы не имеют послеударных звуков. Базовые рифмы – рифмы с послеударными звуками или слогами: мех – смех, поле – доля, трактор – реактор, бурный – бравурный, равнина – кручина, тише – услышу, радостный - сладостный… В стихах ниже присутствуют оба типа рифм: базовая "отечества - человечества" и окончательная "бою-пою". Подробне о базовых и окончательных рифмах см. Лаборатория .

БАНАЛЬНАЯ РИФМА – связка слов, наиболее часто употребляемая  в поэтической практике. Часто к таким рифмам относятся как к избитым, примелькавшимся и давно утратившим свою свежесть.  Тем не менее, по причине часто крайне малого рифмословарного запаса у таких слов и, в то же время, их незаменимой смысловой нагрузки, такие рифмы, несмотря на свою «заезженность» и банальность, обречены на извечное использование в русской поэзии.

Вновь – любовь – кровь. Ночь – дочь – прочь.  Тебя – любя. Трудный – чудный. Поздравляю – желаю. Радость - младость.
Вечер – встреча – свечи. Слёзы – морозы – грёзы - розы. Борьба – судьба. Век – человек. Чувство - искусство. Ночи – очи… и т п.
 

Банальные рифмы с незапамятных времён широко обыгрывались в фольклоре. В русской поэзии появились на заре её развития - в 17 веке, и с тех пор неизменно присутствуют в стихах практически всех поэтов.

Дом благий пущает до себя всякаго человека
и исполняет благостыню до скончания века.
Вина всяким добродетелям - любовь,
не проливает бо ся от нея никогда кровь...
                            (Алексей Романчуков, 1638 год)

БЕДНАЯ РИФМА – недостаточная рифма, в которой созвучны только ударные гласные, например: звезда - волна, вино - легко, пою - люблю, заря - звеня,  доля - море и пр. Фактически то же, что и ассонанс.

  Бедными принято считать также рифмы, составленные из слов одинаковых частей речи в одинаковых грамматических формах, особенно если рифмословарный запас таких слов очень велик. Так, в силу своей незатейливости  - подобрать такую рифму не составляет труда - бедными рифмами называют глагольные рифмы, как, например, на "ать"  (в словаре более 5500 слов): летать - стонать - читать - знать - играть - писать - держать...;   рифмы из прилагательных на "ой" (свыше 1200 слов): большой - простой - сухой - немой - степной - озорной...; рифмы из существительных на "ание" (более 1000 слов): гадание - желание - знание - венчание - сверкание - сияние - щебетание... Крайне бедными считаются тавтологические и полутавтологические рифмы.

Как ни парадоксально, но среди бедных рифм могут быть и богатые, если в словах созвучны предударные звуки или слоги:
дышать - мешать, хотеть - лететь, лесной - запасной, пение - сопение, рация - федерация, звание - призвание...

БОГАТАЯ РИФМА - рифмосочетание слов с совпадением опорных предударных звуков. Чем больше сходство, тем богаче и созвучней рифма.  Раб - араб, буду - позабуду, чары - янычары, дядья - бадья, ведь - медведь, клоп - циклоп, живая - призывая, мир - кумир, взор - позор, волен - доволен,  друг - вдруг, награда - винограда, порога - дорога, тятя - дитятя...

ВНУТРЕННЯЯ РИФМА  -  рифма, образуемая внутри стиха или нескольких стихов в пределах строфы.
«Я ждал, я звал, я верил в чудо…»

Мне голос был, он звал утешно,

Он говорил:  «Иди сюда»…
                           ( А. Ахматова)

ВОСЬМИСЛОЖНАЯ РИФМА  -  рифма, состоящая из слов с ударением на восьмом слоге от конца.
Второе название – супергипердактилическая рифма. В поэтической практике не применяется.
Выдрессировавшиеся - выгравировавшиеся....

ГИПЕРДАКТИЛИЧЕСКАЯ РИФМА – рифма из слов с ударением на четвёртом или пятом слогах от конца. Второе название четырёхсложных и пятисложных рифм. Оприходованный – изуродованный, похрапывание – раскапывание, тиражирование – цитирование…

ГЛАГОЛЬНАЯ РИФМА – разновидность однородной рифмы; рифма, состоящая только из глаголов: плыву – зову, жить – говорить, играем – страдаем, стараться - волноваться… По причине того, что придумать такую рифму не составляет труда (особенно для глаголов неопределённой формы, каких в русском языке - тысячи), такие рифмы называют ещё и бедными: петь - гореть - шуметь -лететь..
 

А вот парадокс: среди таких бедных могут быть и богатые рифмы, если в словах совпадают предударные звуки или слоги:
парить - говорить, пастись - запастись, вернуть - завернуть...

Кто на лавочке сидел,
Кто на улицу глядел,
Толя пел,
Борис молчал,
Николай ногой качал.
                  (Сергей Михалков)

 

ГЛАСНАЯ РИФМА – вид окончательных рифм, состоящих из слов с ударением на последнем звуке. В гласных рифмах последнему ударному гласному предшествует гласный звук или мягкий знак:
Даю - налью, твоя - я, бои - соловьи, портье- колье, ружьё - моё, боа - амплуа…

К гласным рифмам также относятся слова «фойе»  и «райя».

Гласные рифмы – самая малочисленная группа рифм в русском языке (всего около 1000 слов).

ГЛУБОКАЯ РИФМА – рифма из слов, в которых, помимо окончаний, совпадают целые предударные слоги.
Вода - провода, полей - тополей,  бывать – забывать, пора - топора, попей - эпопей, мотив - локомотив, хожу - нахожу,  полам - пополам,  лаборатории - об оратории, этический - поэтический... В более широком понимании, глубокая рифма может рассматриваться как рифма из слов, предударные части которых имеют большее звуковое сходство и могут компенсировать недостаточное созвучие заударных частей слов.

ГРАММАТИЧЕСКАЯ РИФМА – см. Параллельная рифма.

ГРАФИЧЕСКАЯ РИФМА – рифма из слов, окончания которых совпадают по написанию, но не совпадают по звучанию. Не образуя слуховой гармонии, графическая рифма  является таковой чисто условно (рифма для глаз) и в наши дни почти не применяется. Большого – немного (ово-ого), утес - лес (ёс - ес), срочно – нарочно (очно-ошно), вечно – конечно (ечно-ешно), смелый - веселый (елый - ёлый) …

ГРАФИЧЕСКИ-АКУСТИЧЕСКАЯ РИФМА - совпадает и по написанию, и по звучанию. Основным свойством графически-акустических рифм является безукоризненное совпадение клаузул. К этому типу относятся исключительно точные рифмы:
лунный – струнный, света – карета, носим – бросим, море – горе, точный – порочный, знаем – раем..

ДАКТИЛИЧЕСКАЯ РИФМА – второе название трёхсложной рифмы. Слова в таких рифмах имеют ударение на третьем от конца слоге. Операция – демонстрация, велено – побелено, валенки – маленький, видывать – завидовать, признание - венчания, болтающих - погибающих…
 

Термин "Дактилическая рифма" произошёл от трёхсложного стихотворного размера - дактиля (–ÈÈ), состоящего из одного ударного и последующих двух безударных слогов. Так, слова "пение", "родина", "особенный", "вечером" в силу своей трёхсложности уже сами по себе являются одностопными дактилями.

Дактилическая рифма с давних времён широко применялась в русских народных песнях и  былинах,  поэтому  вплоть до конца 18 века считалась неблагородной и не пригодной для лирики высокого стиля. Такому отношению к дактилической рифме способствовало и влияние  европейской поэзии, где дактилические рифмы были не в ходу. Первые примеры дактилических окончаний появлялись у русских поэтов в подражаниях народному эпосу и фольклору. В высокой лирике дактилическая рифма получила признание только в 19 веке - сначала благодаря творчеству Жуковского, а позже и других поэтов. Но особенно часто дактилической рифмой пользовался Н.А. Некрасов, прочно закрепивший трёхсложные клаузулы в русском стихосложении. Невероятно, но факт: в стихах А.С. Пушкина вообще нет дактилических рифм.

ДВОЙНАЯ РИФМА – рифма из двух слов в строфе. Самая распространённая рифма в стихосложении. В примере ниже - две двойных рифмы «знамя-пламя» и «меч - обжечь».

      Ты должен быть гордым, как знамя;

      Ты должен быть острым, как меч;
      Как Данту, подземное пламя

      Должно тебе щеки обжечь.

                                    (В. Брюсов)

Бывают также рифмы из трёх слов, четырёх, пяти и т.д. См. также тройная, четверная, пятерная, шестерная рифма.

 

ДВОЮРОДНАЯ РИФМА – рифма наиболее близкая по звучанию к родным. В таких рифмах клаузулы слов имеют незначительные расхождения  - противостояние глухих и звонких звуков одной родовой пары (омофонические рифмы), противостояние твёрдых и мягких звуков (твёрдо-мягкие рифмы). Так, слово "красный" имеет точные рифмы, как: громогласный, всечасный и пр. Это - точные родные рифмы (полное совпадение написания и звучания). Слово "красный" имеет и различные приблизительные рифмы: важный, главный, страстный, праздный, ранний, грязный и пр. Однако степень точности этих слов по отношению к слову "красный" различна. Двоюродные рифмы по определению наиболее близки по звучанию к родным и в словаре объединены: слова "грязный, страстный, праздный" находятся в одном ряду со словами "красный, громогласный..." .  Таким образом, невзирая на различия внутри клаузул, подобные слова являются родственными с точки зрения рифмы, и объединение их в словаре позволяет видеть полную картину  рифмующихся слов. Ещё примеры: "гроза - глаза" - родная рифма, а "гроза - роса" - двоюродная. Дополнительные примеры двоюродных рифм: проест - проезд, полный - стольный, горка - горько, видно - слитно, хожу - спешу, ложатся - терзаться, муз - бьюсь, плачь - палач, уста - узда ... Такие слова также подаются по соседству (в смежных рифморядах) в силу своих близких родственных связей.
 

Условно к двоюродным относятся усечённые/надстроечные и добавленные рифмы: коса - парусах, темно - одном...  Слова, образующие такие рифмы, имеют незначительные расхождения на концах их клаузул и могут быть расположены в различных рифморядах. Классификация по родственным отношениям.

ДВОЯКАЯ РИФМА – разновидность надстроечных(усечённых) рифм. Характерная особенность двояких рифм - две фиксирующие согласные в конце одного из слов, что даёт такому слову потенциальную  возможность  рифмоваться двумя способами (помимо основного, когда клаузулы совпадают  полностью).

1. Табор – рапорт. В данной рифме «т» может скрадываться.
2. Запад – рапорт. В данной рифме «р» выпадает.

Верес – ксерокс, скатерть - богоматерь, крест - реестр, мылить – милость, смелость – пелось…  Подробнее см. «Полирифмия».

Русской женщины тихая прелесть,
И откуда ты силы берёшь?
Так с тобой до конца и не спелись
Чужеземная мода и ложь.
                                 (И. Уткин)

ДВУХСЛОЖНАЯ РИФМА – рифма из слов с ударением на предпоследнем слоге. Второе название – женская рифма.

Новый – готово, горы - взоры, радость - младость, верю - потеря, здравый - славой, безоружный – нужно, тихо - лихо,
бьётся - несётся, весть я - поместье…

ДЕВЯТИСЛОЖНАЯ РИФМА – самая объёмная рифма в русском языке, в составе которой девять слогов начиная с ударного. Второе название – супергипердактилическая рифма. Выкристаллизовавшиеся - выбаллатировавшиеся. В поэзии не применяется.

ДИССОНАНСНАЯ РИФМА – условная рифма, в словах которой полностью или частично совпадают согласные звуки, но различны ударные гласные (принадлежат к различным видовым парам): парус - пелось, бублики - яблоки, страстный - грозный, норов - коммунаров, плавно - словно, слушать - лошадь … Рифмы, в которых различны только ударные гласные, чаcто используются как игра слов: молот – мелет, копоть – капать, розовый – разовый, Сократ - сокрыт, мечети - мечите, полочка – пилочка...    Гриб-грабь-гроб-груб (В.Маяковский). Один из древнейших русских консонансов: семо и овамо.

 

ДОБАВЛЕННАЯ РИФМА – разновидность двоюродных рифм; ударная гласная в пассивном слове является последней, а в активном слове к ней добавляется ещё согласный звук (чаще глухой), который скрадывается (приглушается)  при произношении.

Скажи - зажим,  трюмо – умом, строфа - факт, тополям – поля, мирка - сверкав, весна - снам, прочёл – горячо, капюшон – хорошо, пора- дарам , конце - концерт, бревно - ноль, прогул - врагу…
Добавленные рифмы представляют собой интересные сочетания слов, принадлежащих к противоположным рифмотипам:  базовые–закрытые и окончательные–открытые.
 

ДОСТАТОЧНАЯ РИФМА - см. Недостаточная рифма
 

ДРУЖЕСТВЕННАЯ РИФМА – второе название псевдорифмы; рифма, состоящая из слов с общими ударными гласными и характерными концовками,  но различными  послеударными согласными  или слогами. Слова в таких рифмах не состоят в родственных связях друг с другом,  но близки  по звучанию. Основная масса дружественных рифм –  трёхсложные и четырёхсложные. Разновидность ассонанса. Подробней см. Псевдорифма.
Преданность – уверенность, бабушка – дубравушка, девочка – времечко, творческий – воинский…

ЖЕНСКАЯ РИФМА – второе название двухсложных рифм; слова  с ударением на предпоследнем слоге.
Вера – мера, даже - будоражит, слово – стального,  делать – челядь,  сцены - одену, колдунья - полнолунье, пучиной – длинный, гений - дерзновенней, покои - алоэ, славой - кровавый…

 Термины "женская рифма" и "мужская рифма" перешли в европейское (в т.ч. и русское) стихосложение из средневековой французской  поэзии. В старофранцузском языке слова женского рода (прилагательные и некоторые существительные) заканчивались безударным звуком "е", тогда как слова мужского рода, соответственно, такого окончания не имели. С тех пор в европейской поэзии мужской рифмой называются слова с ударением на последнем слоге, а женской рифмой - слова с ударением на предпоследнем слоге. В первом примере ниже - первый и третий стих объединены мужской рифмой, а второй и четвёртый - женской. Во втором примере присутствуют только женские рифмы.
См. также мужская рифма

Практически до середины 18 века русская силлабическая поэзия была построена только на женских рифмах. Эта традиция возникла под влиянием польского стихосложения и не учитывала различия и особенности русского и польского языков. Конец засилью женских рифм был положен реформой Ломоносова-Тредиаковского, "постановивших" использовать в русских стихах женские и мужские рифмы попеременно. (См. также Альтернанс.) В европейской литературе исключительно женскими рифмами оперирует только польская и итальянская поэзия - в силу специфических просодических свойств своих языков (ударения слов на предпоследнем слоге).

ЗАВУАЛИРОВАННАЯ РИФМА – своеобразный вариант стыковой рифмы, при котором ударный слог (часто с опорным звуком) последнего слова в строке является первым словом следующей строки. При повторении этого слога дважды рифма становится явной. Этот тип экспериментальной рифмы более интересен для глаз, чем для ушей. 

Рифма!
В чём же сила твоя и твоей красо-
ты
      укрощаешь незримыми нитями с-
тих
      и печален, он может взорваться то-
бой!
Снова разум и чувства оспорят твою право-
ту,
     что быть может надолго осядет в горячих сердц-
ах!
     Может ты знаешь тайну её, о Пегас?..

ЗАКРЫТАЯ РИФМА – рифма, заканчивающаяся на согласный звук.
Пух – слух, ночь – волочь, берег - Терек, обоз – мороз, модничать - угодничать, лист - экономист, рай – знай, топот – шёпот,
уснул – гул…

 

ЗАМЕЩЁННАЯ РИФМА – вариант псевдорифмы; рифма из похожих слов, но с различной послеударной согласной:
вечер – ветер, повесть – почесть, ножка – ночка…

 

ИНОРОДНАЯ РИФМА – слабое созвучие слов,  не оформленных между собой ни родственными, ни дружественными отношениями.  Инородные рифмы состоят  из слов с различным родом рифм и созвучных только по общей ударной гласной. Слон – слом, корь – моль, иду – зову, вода – луна… То же, что и ассонанс. Словарная классификация.

 

ЙОТИРОВАННАЯ РИФМА - наиболее распространённый вариант усечённых (надстроечных) рифм; равносложная рифма из слов с открытым  и закрытым слогом, при этом последний заканчивается на "й" (j - йот). Поле - волей, этой - лето, бури - фурий, почила - могилой, оковы - новый, думы - угрюмый, волны - полный, грозящи - возносящий, нашей - чаше...
Чаще всего в роли слова с замыкающим "йот" выступают прилагательные.
 

КАЛАМБУРНАЯ РИФМА  - рифма с использованием игры слов. По своей форме каламбурные рифмы являются составными и могут быть авторскими. Теперь я – те перья, ананас – она нас, порублю - по рублю, Наполеон - на поле он, до канала - доканала, по калачу - поколочу, пой май - поймай...
 

КОЛЬЦЕВАЯ  РИФМА – разновидность рифм по взаимному расположению в стихе. Образуется при кольцевом (опоясывающем) способе рифмовки АВВА.

    О мысль поэта! Ты вольна,                 
    Как песня вольной гальционы!
    В тебе самой твои законы,
    Сама собою ты стройна!
                             (А.П. Майков)

КОНЕЧНАЯ РИФМА -  самая распространённая  и популярная рифма в стихосложении. Рифмуются последние слова в строках. Помимо конечной существует также начальная и внутренняя рифмы.

        Чудная картина

        Как ты мне родна:

        Белая равнина,

        Полная луна…

                        (А.А. Фет)

КОНСОНАНСНАЯ РИФМА – рифма с совпадением согласных звуков и неточным совпадением гласных. Консонансные рифмы следует рассматривать как диссонансные.
 

КОНФЛИКТНАЯ РИФМА -  рифма, состоящая из слов с неодинаковыми связующими рифментами.
Милый - унылых,  видом - идол, летом – одетых, виновный - полковник, рупор - трупам...

Конфликтные рифмы делятся на мягкие  и жёсткие. Мягкие конфликтные рифмы -  закрытые связующие рифмы.
В целом, звучат созвучно: синий – кинув, белый – делом, ворох – норам, хутор – спутан…
 

Жёсткие конфликтные рифмы – открытые связующие рифмы, имеющие на один слог больше, что и усугубляет диссонанс: городу – вороны, старыми – парусу, видели – выдано, штопоры - пробыли…

 

КОРНЕВАЯ РИФМА – базовая рифма с совпадением только корня рифмы (ударного гласного и последующего согласного звука): плавный – лавка, верно – первый, новый – словно, избы – низко, служба - кружка…
Чем меньше послеударных слогов в рифмующихся словах, тем созвучней корневая рифма.

АААА(монорим)

МУЖСКАЯ РИФМА  - второе название односложной рифмы; рифмующиеся слова с ударением на последнем слоге.
Дум – шум, друзей - моей, весть - честь, ус - француз, ходил - будил, мал - играл, там - холмам, грудь - путь, клин - семьянин, чертог - ветерок, день - тень...

 Термины "мужская рифма" и "женская рифма" перешли в европейское (в т.ч. и русское) стихосложение из средневековой французской  поэзии. В старофранцузском языке слова женского рода (прилагательные и некоторые существительные) заканчивались безударным звуком "е", тогда как в словах мужского рода, соответственно, такое окончание отсутствовало. Например:  муха (ж.р.) - mouche , слон (м.р.) - elephant. Тогда же во французской поэзии и возникла традиция чередования в строфе для разнообразия мужских (слов мужского рода с ударением на последнем слоге) и женских окончаний (слов женского рода с ударением на предпоследнем слоге). К концу 17 века звук "е" на концах слов перестал произноситься, но остался на письме (как "e немое"), став своеобразным атавизмом. Т.о., чисто акустически (на слух) слова женского и мужского рода в современном французском языке стали односложными, но графически слова женского рода имеют на один слог больше. С тех пор в европейской поэзии мужской рифмой называются слова с ударением на последнем слоге, а женской рифмой - слова с ударением на предпоследнем слоге. В первом примере ниже - первый и третий стих объединены мужской рифмой, а второй и четвёртый - женской. Во втором примере присутствуют только мужские рифмы.  См. также женская рифма

МУЛЬТИРИФМА –  центральная базовая рифма с одним послеударным согласным звуком.
Рок - звонок, дым – летим, диво – строптивы, пой – смешной, туча – круча, день – тень…
Согласная может быть удвоенной: грамм – там, антенна – сирена, тонна – икона, сын - финн…

Согласным звуком может быть звук «j» (йот): рой (роj), стая (стаjа), большие (большиjе), лай (лаj)…

Мультирифмы вместе с окончательными рифмами наиболее употребительны в стихосложении.
Универсальность мультирифм заключается в том, что в их образовании  могут принимать участие различные части речи. Пример:
Шило (сущ.) = дождило (глаг.) = унылы (прил.) = вполсилы (нареч.) ≈ мыля (дееприч.) ≈ или (союз).

В русском языке 60 разновидностей мультирифм, которые являются основными словарными разделами
в словаре рифм. Все прочие разновидности рифм примыкают к мультирифмам.

  Примеры «немультирифм» (слов, в которых количество послеударных согласных больше одного):
арка, ветер, рубль, чистый, жалоба, полюс, читаем(j и м),  мозг, облачно, петиция(ц и j)…

Более подробно о мультирифмах, см. Лаборатория § 4.

 

НАДСТРОЕЧНАЯ РИФМА – рифма, в которой пассивное слово заканчивается на гласную, а активное на согласную (или две, т н. «надстройка») при равном количестве послеударных слогов: речи - широкоплечий, квиты – бритый, ухо - слухом, шляпа - лапоть, демонстрация – операциях, кобра – добрить...
 

  Надстроечная рифма является фактически тем же, что и усечённая рифма, но звучит более благозвучно. На слух всегда лучше воспринимается рифма, в которой активное слово с «надстройкой» звучит после пассивного без таковой. Так, при последовательности "свежесть - реже" появляется ощущение незаконченности, оборванности (в этом смысле такую рифму действительно можно назвать усечённой). Однако в обратном порядке рифма "реже - свежесть" звучит более комфортно - надстроечные согласные звуки, слегка скрадываясь, придают рифме достаточно законченный и гармоничный вид.
Наиболее показательны в этом отношении закрытые рифмы, в которых одно из слов имеет на одну согласную больше: шёл - долг, ложь – дождь, стар – шарф, стук - фрукт … В обратной последовательности диссонанс в таких рифмах ощущается значительно острее, поэтому подобные рифмосочетания применяются, как правило, именно в "надстроечной" последовательности. Дополнительные примеры:  Вечер - встреча Лучше: встреча = вечер.        Новый - слово Лучше: слово = новый.
 

НАЧАЛЬНАЯ РИФМА – рифма из первых слов в строках.

       Вдруг из маминой из спальни,

       Кривоногий и хромой,

       Выбегает умывальник

       И качает головой…

                          (К. Чуковский)

Одним из первых русских авторов, применивших начальную рифму, был Даниил Заточник (13 век).
                                                        Яко же бо змий страшен свистанием своим
                                                        тако и ты, княже нашъ, грозен множеством вои.
                                                                               (Моление Даниил Заточника)

В восточной поэзии созвучия в начале строк - анафорическая рифма. При этом в конце строк рифмы может и не быть.
 

НЕДОСТАТОЧНАЯ РИФМА – рифма, состоящая из слов, в которых последнему общему ударному звуку предшествуют различные предударные(опорные) согласные: метла – жара, вези – смотри, темно – пальто,  хочу – пою (чу – jу), зови - в дали…
Недостаточная рифма  сродни ассонансу  и применяется в основном в белых стихах. В отличие от недостаточных рифм, достаточные рифмы состоят из слов, в которых опорные согласные совпадают или принадлежат к одной родовой паре (б-п, в-ф, д-т и пр.). К достаточным относятся все окончательные рифмы: метла – дотла, жара - пора, вези - спроси, темно - кино,  пальто – не то, зови - любви, пою – твою  (jу- jу )…  В четверостишии ниже присутствуют оба типа рифм "светло-ведро" - недостаточная и "звезды-воды" - достаточная рифма.

В горнице моей светло.
Это от ночной звезды.
Матушка возьмёт ведро,
Молча принесёт воды.
                        (Н. Рубцов)

НЕРАВНОСЛОЖНАЯ РИФМА –  сочетание слов с различным количеством послеударных слогов.
Неравносложные рифмы делятся на рифмы с наращением и рифмы с раздвижением.
В рифмах с наращением происходит добавление слога (слогов) в конце одного из слов:  папахи-попахивая, тополей - аллее, пылятся - изоляции, ноги - многие, времени- забеременели, следом – неведомо, оперяться - кооперация, гудящих - трудящихся, выставил - капиталистов, блистело - бестелые, резче - мерещится, двести - известия ...

В рифмах с раздвижением "лишний" гласный звук или слог вкрапляется в клаузулу одного из слов, как бы раздвигая собой согласные звуки: нагло – наголо, потомки-томики, ручки-попутчики, оружия - обнаруживая, замш - замуж, дорого - восторга, важно - скважина, вежливый - ежели вы, подачки - подрядчики, жизней - лжи за ней... Вставляемый звук не обозначается на письме, но подразумевается при произношении ("нулевая" гласица). Явор - динозавр (произносится как: динозавор), репетитор - арбитр (арбитор),  экватор - театр,  рассеянный - Бассейной, мистер - министр... 

Неравносложные рифмы  ввёл в русское стихосложение и активно применял в своём творчестве Владимир Маяковский.

ОБОРВАННАЯ РИФМА – рифмосочетание, в котором одно из слов обрывается, но его значение остаётся понятным читателю(слушателю) из контекста. Чаще используется как комический приём.  Душе - сумасше... ,  времена - припомина...
 

ОБОСОБЛЕННАЯ РИФМА – базовая рифма с двумя (или более) согласными звуками подряд после ударного гласного. Именно второй согласный звук ставит барьер,  не позволяющий словам с обособленным рифмотипом рифмосочетаться со словами других рифмотипов. Обособленные рифмы сочетаются только друг с другом и только в пределах своего семейства. См. раздел "Лаборатория" - роды, семейства и семьи рифм.  Волн - чёлн,  печка - свечка, любезный - прелестной, сёстры- острый, вечность - беспечность, Кипр - Тибр, казнь - боязнь, послушный - простодушной, грозно - поздно , помни  - что мне, царский - боярский, адъютантство - убранство, лестно - чудесно, битв - молитв, танго - манго …  Словарная классификация.

ОбЪЕДИНЁННАЯ РИФМА – см. Рассечённая рифма.

ОДНОРОДНАЯ РИФМА – рифма из слов, принадлежащих к одной части речи. В отличие от параллельной (грамматической) рифмы, слова могут быть в различных грамматических формах.
Гора – дыра, странный – долгожданной, темно - смешно, кляча - удачу, вера – меры, сниться – злится, бег - брег…
ОДНОСЛОЖНАЯ РИФМА - рифма из слов, в которых ударный слог - последний. Второе название – мужская рифма. Раз – джаз, стог – слог, волк – толк, мил - хранил, меч - течь, дожди - иди, торг - восторг…

ОКОНЧАТЕЛЬНАЯ РИФМА – рифма, состоящая из слов с ударением на последнем звуке.
Страна - смешна, дары - пары, стихи - грехи, уйду - какаду, змея - твоя, крои - бои…

Благодаря отсутствию послеударных слогов, в таких рифмах возможен  только один единственно-правильный вариант рифмосочетания (отсюда и название – окончательная рифма). Все окончательные рифмы являются односложными и делятся на гласные и согласные. В примере ниже "кусты - цветы" - согласная рифма, а "подпою - мою" - гласная. Подробнее см. Лаборатория § 2.

На резных окошках ленты и кусты.
Я пойду к обедне плакать на цветы
Пойте в чаще, птахи, я вам подпою,
Похороним вместе молодость мою.
                                        (С. Есенин)

ОМОНИМИЧЕСКАЯ РИФМА – рифма из омонимов: мой - мой, вина - вина, жаль - жаль, века - веко, пророк - про рок, пари - пари, том - том, прав - прав...  
На омонимической рифме часто выстраиваются каламбуры.  Больше примеров - см.  Музей рифмы.
 

В отличие от омонимической, тавтологическая рифма (слово рифмуется само с собой при неизменном его значении) рифмой не является и представляет собой обычный звуковой повтор.

ОМОФОНИЧЕСКАЯ РИФМА – разновидность акустической рифмы; рифма из слов-омофонов: исчез - восрес, денег - молоденек, вмиг - проник, год - идёт, весть - влезть, яд - стоят, душ - муж, граф - забав, свет - след, звук - подруг, сугроб - поп, князь - обвилась... Звуковое сходство таких слов объясняется свойственным русскому языку оглушением звонких согласных на конце слов.

 

 

ОТКРЫТАЯ РИФМА -  рифма из слов, заканчивающихся на гласные звуки.
Сено - смена, дума – шума, сильная - обильное, томно – скромно, вижу – ближе, дива - правдива…

ПАНТОРИФМА  – редкая разновидность рифмы по взаимному расположению в стихе: все слова рифмуются между  собой. Стихотворений, полностью построенных на панторифмах, практически не существует - панторифмические цепи, как правило, используются фрагментарно. "Стал и сел. Взял и съел..." (В. Маяковский), "Сорвано, уложено, сколото - чёрное надёжное золото" (В. Высоцкий),  "Полоса щели. Голоса еле..." (В. Маяковский).

      Опьяняет  смелый  бег,
      Овевает     белый   снег,
      Режут  шумы   тишину,
      Нежат  думы про весну.
                                  (В. Брюсов)

ПАРАЛЛЕЛЬНАЯ РИФМА (грамматическая рифма) –  рифма с использованием слов одинаковой части речи  в одинаковой грамматической форме: горе - море, играи - страдали, поэту - свету, птичьем – девичьем, тростником – плавником, ворожим – ворошим, далёкому - одинокому…

     В синем небе звёзды блещут,

     В синем море волны хлещут;
     Туча по небу идёт,
     Бочка по морю плывёт.

                               (А.С. Пушкин)

ПЕРЕКРЁСТНАЯ РИФМА – наиболее распространённая разновидность рифм по взаимному расположению
в стихах. Образуется при перекрёстном способе рифмовки АВAВ.

           У лукоморья дуб зелёный;
           Златая цепь на дубе том:

           И днём и ночью кот учёный
           Всё ходит по цепи кругом…
                                    (А.С. Пушкин)

ПЕРЕСТАВЛЕННАЯ РИФМА - диссонансная рифма из слов, в которых слоги меняются местами. Такие рифмы встречаются в поэзии очень редко и относятся к разряду экспериментальных.
Выесть - есть Вы; вечер - черве, пилот - отпил, человек - век чело ...

   Улица - лица у
   Догов годов
   Резче - через
   Железных коней...
                 (В. Маяковский)

ПЕРЕХОДНАЯ РИФМА – разновидность обособленной рифмы. Характерной особенностью слов, образующих такую рифму, есть мягкая послеударная согласная и следующий за ней звук «j» (йот): каналья(канал’jа) – далью (дал’jу), взморье - подспорье,  распутье – гнуть я, стулья – ульи, рысью - лисье, кровью - любовью, лепетанье - трепетанье….

            Мы рождены, чтоб сказку сделать былью,

            Преодолеть пространство и простор.

            Нам разум дал стальные руки – крылья,

            А вместо сердца – пламенный мотор.

                                                              (П. Герман)

Переходные рифмы, фактически являясь обособленными, близки и к мультирифмам, и к связующим рифмам; и в словаре распо-ложены между ними. Словарная классификация.

ПРЕДУДАРНАЯ РИФМА (левая рифма) - наиболее созвучная из ассонансных рифм; рифма с совпадением ударной гласной и предударных звуков или слогов. Чем больше звуковое сходство, тем созвучней рифма. Предударная рифма - единственная рифма, в которой клаузулы слов могут не играть рифмообразующей роли. Сударыни - судачите, полегче - полезный, пролетарий - пролетали, коробится - коровушка, присяга - присяду, возни - возьми, голову - голому...
 

Первые предударные рифмы можно встретить как в древнерусском фолклоре, так и в художественной литературе начиная с 17 века.

Ино я сам знаю и ведаю,
что не класти скарлату без мастера
не утешыти детяти без матери...
 ("Повесть о Горе-злочастии", 17 век)

ПРЕФИКСАЛЬНАЯ РИФМА - разновидность псевдорифмы; рифма из слов, ритмические окончания которых начинаются непосредственно с префиксов. Слова созвучны благодаря общим концовкам и ударным приставкам:
набело - наголо, оттиск - отблеск, заново - заживо, повытаращили - повыпроводили...
Абсолютное большинство префиксальных рифм составляют слова с приставкой «вы» ("выкающая рифма").
Выемка – выдумка – выбелка – выставка – вывозка…  Выбить – вылить – выжить – выпить... Выкачу - выскачу- выклянчу...
 

Среди префиксальных псевдорифм встречаются и созвучия высокой степени точности: выпросить - выбросить - выкрасить и пр.
 

ПРИБЛИЗИТЕЛЬНАЯ РИФМА  - обобщённое название различных неточных рифм; рифма из слов с полным или частичным звуковым несоответствием их послеударных окончаний. Противоположность точной рифме. К точным рифмам относятся родные, глубокие, богатые, абсолютные рифмы, к приблизительным  - все остальные.
ПРИЁМНАЯ РИФМА – рифма с участием слов, имеющих различия внутри их клаузул. К приёмным рифмам относятся: рифмы с вклинением, с выпадением , неравносложные рифмы, рифмы с чередованием и перестановкой, двоякие рифмы. Словарная категория «приёмные рифмы» даёт возможность участвовать в рифмообразовании словам, не имеющим родственных связей. Так, слово «сельдь» не имеет родственных слов (родных рифм). По этой причине оно примыкает к наиболее близкому по звучанию рифморяду «ЕДЬ» и т.о. является приёмной рифмой по отношению ко всей группе рифм  на «ЕДЬ»: ведь – медведь – впредь - сельдь …   Фунт - грунт – пункт, практика - тактика – Антарктика, туча - круча – чукча, светский – немецкий - кувейтский…

ПСЕВДОРИФМА – неточная рифма; созвучие слов, принадлежащих к различным родовым группам, но сходных по своему звучанию. В словах, образующих псевдорифму, совпадает ударная гласная и общие характерные концовки. При этом послеударные звуки и даже слоги не совпадают. Наиболее многочисленными из псевдорифм являются трёхсложные и четырёхсложные рифмы.

Общество – творчество, нравственность – обязанность, похаживает - поглядывает, лыжница - завистница, дикторский  – идольский, веерный – северный, золушка - горлышко,  бабушка –  ладушки, горницы - любовницы...
Теоретически псевдорифмами могут быть любые рифмы, кроме мультирифм, например:

Нравами - авралами (связующие псевдорифмы), арка – лавка (обособленная псевдорифма)…

  Категория «псевдорифмы» даёт возможность объединить в словаре и задействовать в стихосложении слова, не имеющие родственных рифм. Так, «девочка» абсолютно не имеет родственников, даже далёких. Но зато она имеет друзей из слов других родов, с которыми она близка по «духу» (слуху): девочка – веточка – белочка – времечко… Это и есть псевдорифмы.

Псевдорифмы издавна применяются в народном поэтическом фолклоре, а таже впервые встречаются в силлабических виршах первых русских поэтовв  17 века, когда рифмовая техника ещё не сформировалась.

Токмо слышим о твоей остроумной разумности
яко навычен еси окружной премудрости...
                                           (Савватий)

ПЯТЕРНАЯ РИФМА - рифма из пяти слов в стихотворении.

 См. также двойная, тройная, четверная и шестерная рифма.

ПЯТИСЛОЖНАЯ РИФМА – рифма из слов с ударением на пятом слоге от конца. Второе название – гипердактилическая рифма.
Тиражирование – цитирование, удивляющаяся – скитающаяся, исследование – проповедование…

Холод, тело тайно сковывывающий,
Холод, душу очаровывающий...
От луны лучи притягиваются,
К сердцу иглами притрагиваются...
                                      (В. Брюсов)

РАВНОСЛОЖНАЯ РИФМА – рифма, состоящая из слов с равным количеством послеударных слогов. Основная рифма в стихосложении. Верю – потеря, ясно - сладострастно, дом – идём, весне - старине, там – цветам, я - твоя, кипарис - разрослись…

Противоположность неравносложной рифме.

РАЗНЕСЁННАЯ РИФМА – рифма, образуемая словами, стоящими в различных местах стиха.

      Шаля,
              такие ноты наляпаны,
     что с зависти
           Лопнули б все Шаляпины.
                                (В. Маяковский)

РАЗНОРОДНАЯ РИФМА – рифма из слов, принадлежащих к различным частям речи.

Вода – сюда,  мотылёк – промок, дней - сильней, какаду – найду, истома – дома, склеп – слеп, вы - увы, гибкой - улыбкой,
сдача – иначе, послушна - равнодушно, рать - умирать,  княжна - скромна…

А потом позвонил медведь
Да как начал, как начал реветь.
                                  (К.И. Чуковский)

РАЗНОСЛОВНАЯ РИФМА - рифма одного слова с частями двух или даже трёх слов. Сродни составной рифме, но более усложнённая.   Солнце - сон целое, судорог - разнесу дорог, раб расти - храбрости, тех, кто рушаещееся - архитектор, шёпот - хорошо под, за сто и - глазастые...(В. Маяковский)  Также см. составная рифма

Один взойду на помост
Росистым утром я,
Пока спокоен дома
строгий судия.
           (Фёдор Сологуб)

РАЗНОУДАРНАЯ РИФМА – рифма, состоящая из слов с ударением на различных слогах от конца: вдребезги - ни зги, волны - полны...

Стихи с разноударными рифмами часто используются в фольклоре и в песенном жанре, где слова организованы  мелодически:
небе – себе,  ночи – молчи,  сидит – ходит,  трава – снова,  просил – бросил,  я – красивая…   "Молодость моя - Белоруссия..."

РАССЕЧЁННАЯ РИФМА – рифмосочетание слов, основанное на внутрисловном переносе: последнее cлово в строке "разрывается" и переносится в следующую строку.
зна(мя) - казна, живуч ям(б) - созвучьям, нигде - приведе(ние), ксива - красивы(ми), палачу - чу(вствую), Химер - мер(цаньи)...
Редким, но весьма интересным является вариант рассечённой рифмы, состоящий из трёх рифмующихся слов в строфе, при этом третье слово зарифмовано по частям и с первым, и со вторым (объединённая рифма).

РИФМА С ПЕРЕСТАНОВКОЙ - см. Рифма с чередованием.
 

РИФМЫ ДАЛЬНЕЙ СТЕПЕНИ РОДСТВА  - рифмы, образуемые словами,  клаузулы  которых совпадают только в начале. К рифмам дальней степени родства относятся ассонансные рифмы, конфликтные рифмы, корневые рифмы и пр.

 

РИФМА С ВКЛИНЕНИЕМ – рифмосочетание слов, при котором в клаузулу одного из них вклинивается согласная, чаще сразу после ударной гласной. Противоположность рифме с выпадением.

Медь – сельдь, брег - поверг, год - лорд,  литры - фильтры,  вас – вальс, клетка – студентка, радугой - играть дугой...

РИФМА С ВЫПАДЕНИЕМ - противоположность рифме с вклинением.
Зонтика – экзотика,  горе – двое,  отвёртка – уборка, пусть - путь…

       Уж сколько их упало в эту бездну,

       Разверстую вдали!

       Настанет день, когда и я исчезну

       С поверхности земли.

                                       (М. Цветаева)

РИФМА С ЧЕРЕДОВАНИЕМ (перестановкой) - рифма, в составе которой согласные звуки или даже части слова чередуются между собой, создавая иллюзию звукового сходства. Ксерокс – вереск, рифма - нимфа, юрта - утро, алиби – грабили, Карла - крала, прут- труп, схема - смеха, пёстрый – разношёрстый, прискорбно – подробно…   См. также Переставленная рифма
РОДНАЯ РИФМА - точная рифма, наиболее созвучная на слух. К родным рифмам относятся:
-  рифмы с полным совпадением  клаузул: Пасть - масть, сок – обмок, клей – смелей…

-  объективные акустические рифмы: готово - стального, конечно - успешно…

-  рифмы с адекватной гласицей:  лето - карета, новый – подковой, узел - контузил… (см. Гласица).

Чудная картина,

Как ты мне родна…

Белая равнина,

Полная луна…
                   (А. Фет)

СВЯЗУЮЩАЯ РИФМА – словарная разновидность рифмы; двухсложная или трёхсложная рифма, состоящая из первичного рифмента(корня), гласицы и фиксирующей согласной. Рифмотипы: «ОХОХ»(1 уровень) и «ОХОХО»(2 уровень). Ужин - дюжин, могучий - гремучей, осень - просинь, хижины - обижены, едет - бредят, впрочем - пророчим, синий - иней, пробуя - особая, повар - говор, рынок- финик, серые - веруя, повешен - черешен, охать - похоть...

Голос – боролась – гладиолус – полис – полюс - мусолясь.

Связующие рифмы объединяют в себе слова различных частей речи,  группы слов из различных семейств и сами слова в разных грамматических формах. Например:

Палата (сущ.) Печатать (глаг.) Заклятый (прилаг.)

Палатой – печатай – заклятый.

Здесь в связующей рифме объединены части речи. Следующий пример  демонстрирует объединение различных групп существительных:

Корона, операционная, влюблённый, ладонь, беззаконие, посторонний, колония.

Короной – операционной  - влюблённый - ладоней – беззаконий - посторонний – колоний.

Различные группы глаголов:

Ходить, верховодить. Ходят - верховодит. Ходите – верховодите.

В русском языке 720 наименований связующих рифм. Подробнее см. Лаборатория.
 

СЕМИСЛОЖНАЯ РИФМА - рифма из слов с ударением на седьмом слоге от конца.
Второе название – супергипердактилическая рифма. В поэтической практике не применяется.
Рассекречивающиеся – увековечивающиеся, выгравированные - выдрессированные,
оглядывающиеся - отгадывающиеся, вырисовывающимися - разочаровывающимися...

        Ветви тёмным балдахином свешивающиеся,
        Шумы речки с дальней песней смешивающиеся...
                                                              (В.Брюсов)

СКВОЗНАЯ РИФМА - рифма, проходящая через всё стихотворение наряду с другими меняющимися рифмами. Ещё примеры...

СЛОЖНАЯ РИФМА – многосложная рифма из слов, основная грамматическая форма которых имеет, как минимум, три послеударных слога с фиксирующей согласной.
Разв/едывать, тр/уженик, б/абочка,  м/изерный, п/окатом, ск/азывать, обор/удование…

Дополнительный пример:  маленький и  черёмух|ам. Слово «черёмухам» также, как и «маленький» имеет 3 слога, однако может быть и двухсложным – «черёмух», поэтому относится к связующими рифмам (ОМ●Х), а «маленький»  - к сложным рифмам. Клаузулы сложных рифм, как правило, совпадают: Мелочный – отделочный, важничать - бродяжничать, вдовушка – коровушка…

Надо мной певала матушка,
Колыбель мою качаючи:
"Будешь счастлив, Калистратушка!
Будешь жить ты припеваючи"
                                (А.Н. Некрасов)

Категория «сложные рифмы» является словарной и важна для понимания организационной структуры рифм в словаре.

 

 

СЛОГОРИФМА – созвучие слогов в различных словах в стихе или соседних стихах; совпадение частей слов как первый признак звукового тождества. "Слог - единица низшей рифмы" (Б.Томашевский). Слогорифмы наиболее созвучны, если приходятся на ударные позиции в словах. В примере ниже, кроме основной рифмы «царица-девица», есть ещё две слогорифмы:  кабы – я была (абы-ябы), царица – говорит (ри-ри)

Кабы я была царица, -
Говорит одна девица...
                  (А.С. Пушкин)

 

СЛУЧАЙНАЯ РИФМА – см. авторифма.
 

 

СМЕЖНАЯ  РИФМА  - разновидность рифмы по взаимному расположению в стихе. Образуется при смежном способе рифмовки ААВВ.

   Всю жизнь хотел я быть, как все, 

   Но мир в своей красе 

   Не слушал моего нытья 

   И быть хотел - как я!

                           (Б. Пастернак)

СМЕШАННАЯ РИФМА -  разновидность рифмы по взаимному расположению в стихах. Образуется при смешанном способе рифмовки в сложных строфах.
 

СОГЛАСНАЯ РИФМА - вид окончательных рифм, состоящих из слов с ударением на последнем звуке. В согласных рифмах последнему ударному гласному предшествует только согласный звук, который является опорным и несёт на себе основную нагрузку в рифме. Примеры: уха - чепуха, игру - гуру, всегда – да, хожу - гляжу, неси – мерси, бубня - меня, ты- мечты,
чело - весло…
 

СОСТАВНАЯ РИФМА - рифма с участием союзов, частиц , местоимений и служебных частей речи:
ка, же, ли, ль, то, я, ты, он, ведь, лишь, уж, бы, вы, мы, их  и  т. п. Составные рифмы могут быть как точными, так и приблизительными: небо – мне бы, жива ли - увяли,  боже – кто же,  неволишь – одно  лишь,  невод - э-вот, вдаль - тогда ль, все мы -  темы,  голова и - Гаваи, счёты  - кто ты, петли - нет ли,  корявы - якоря вы, прелесть - апрель есть, глав нам - главным, существую - листву и ...

Разновидностью составных рифм являются каламбурные и авторские рифмы, составленные из различных слов и (или) их частей. Подобные рифмы дают возможность рифмоваться  словам, не имеющим рифм изначально,  или находить оригинальные и неординарные рифмы. Также см. разнословная рифма

СТЫКОВАЯ РИФМА – разновидность рифмы по положению в стихе; конец одного стиха зарифмован с началом последующего.

СУПЕРГИПЕРДАКТИЛИЧЕСКАЯ РИФМА - второе название всех шести-, семи-, восьми- и девятисложных рифм; рифмы из слов с ударением на шестом, седьмом, восьмом или девятом слогах от конца. В отличие о гипердактилических, в стихосложении не применяются.

Председательствующие – благожелательствующие (6 сл.)  Рассекречивающиеся – увековечивающиеся(7 сл.)
ТАВТОЛОГИЧЕСКАЯ РИФМА  - эпифора; слово рифмуется само с собой.
 

Первые тавтологические рифмы были известны ещё в средневековой Руси по молитвенным стихам и проповедям. Такие рифмы были результатом синтаксического параллелизма, при котором в конце стихов располагались слова одинаковых частей речи (особенно часто глаголы) в одинаковых грамматических формах.

Сродни тавтологическим рифмам существуют и т.н. полутавтологические рифмы: ждать-подождать, царил-воцарил, какой - никакой, люби-возлюби, бег-забег, нас - вас, кто - никто, свои - твои ...

ТВЁРДО-МЯГКАЯ РИФМА –  двоюродная рифма, внутри которой  мягкая согласная противостоит твёрдой.
Горы – море, рады - ради, молния – полная, час - озлатясь, Панкратий-косматый, мир - монастырь, стол – моль, жизни - отчизны, зрит - разделить, дыра - моря…

ТОЧНАЯ РИФМА -  общее название рифм с полным соответствием послеударных окончаний в словах. В отличие от графических рифм, подразумевается как графическое, так и звуковое сходство. Сеть – мечеть, гроза – слеза, лик – старик, жареный – подаренный, ноль – позволь, едко – метко, резче – хлестче, око - дока…
"Понятие точной рифмы относительно и изменчиво; оно определяет предел, определяемый художественными вкусами эпохи, более свободными или более требовательными" (В. Жирмунский)

 

ТРЁХСЛОЖНАЯ РИФМА -  рифма, состоящая из слов с ударением на третьем слоге от конца. Второе название – гипердактилическая рифма. Понапружился - понатужился, радуга – надолго, Греция - Венеция,  розовый – берёзовый, крутится – беспутица…

О вы размеры старые,
Захватанные многими,
Банальные , дешёвые
Готовые клише!
Звучащие гитарою
И с рифмами убогими -
Прекраснее, чем новые,
Простой моей душе.
                      ( И. Северянин)

ТРОЙНАЯ РИФМА -  рифма из трёх слов в сложных строфах.

   Люблю глаза твои, мой друг,

   С игрой их пламенно-чудесной,
   Когда их приподымешь вдруг

   И, словно молнией небесной,
   Окинешь бегло целый круг…

                              (Ф. И. Тютчев)

На тройных рифмах строятся все секстины (АВАВАВ).

 

УСЕЧЁННАЯ РИФМА – базовая равносложная рифма, в которой пассивное слово заканчивается на согласную (или две),
а активное - на гласную.

Унылый - мило, тополь – Европа, омут- другому, стильный – обильно,  кречет – вече, дальний - спальня…

 Ну ж был денёк! Сквозь дым летучий
 Французы двинулись, как тучи…
                                    ( М.Ю. Лермонтов)

Противоположность усечённой рифме – надстроечная рифма.
УСТОЯВШАЯСЯ РИФМА – часто употребляемая связка не совсем сходных по звучанию слов.
Жизнь  = держись, вниз, ввысь…,   грусть = Русь, вернусь…,
любви = твои, свои, соловьи…,   люблю = пою,  мою, твою  и т. п.

ХОЛОСТАЯ РИФМА - разновидность рифмы по взаимному расположению в стихе. Образуется при холостом способе рифмовки, при котором некоторые стихи (наиболее часто - первый и третий в четверостишии. Схема рифмовки - АВСВ) не рифмуются . Т.о.,  под условным понятием "холостой  рифмы" следует понимать её частичное отсутствие внутри строфы.
 

ЧЕТВЕРНАЯ РИФМА -  рифма из четырёх слов в строфе.

ЧЕТЫРЁХСЛОЖНАЯ РИФМА -  рифма из слов с ударением на четвёртом слоге от конца.
Второе название – гипердактилическая рифма.

Суженными - жемчужинами, божественная - естественная, свидетельница – благодетельница, заночёвывая – приторговывая…

ШЕСТИСЛОЖНАЯ РИФМА - рифма, состоящая из слов с ударением на шестом слоге от конца.

Второе название – супергипердактилическая рифма.

Жульничающие – богохульничающие, трапезничающий - ябедничающий...
ЭХО-РИФМА  - разновидность рифмы по взаимному расположению в стихах; двустишие, в котором вторая строка состоит всего из одного слова или короткой фразы, зарифмованной с первой строкой. Ещё примеры...

          Где земля, и где закон, чтобы землю выдать к лету? –

          Нету!

          Что же дают за февраль, за работу, за то, что с фронтов не бежишь? –

          Шиш!
                                                                             (В. Маяковский)

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Стихотворные размеры.

 

 

 

Ямб — двухсложная стихотворная стопа с ударением на втором слоге. Наиболее употребительная стопа русского стиха.

Основные размеры: 4-стопный (лирика, эпос), 6-стопный (поэмы и драмы 18 в.), 5-стопный (лирика и драмы 19-20 вв.), вольный разностопный (басня 18-19 вв., комедия 19 в.).

Пример:

 

Мой дядя самых честных правил,

Когда не в шутку занемог,

Он уважать себя заставил

И лучше выдумать не мог.

 

(А.С. Пушкин)

 

 

Хорей (греч. choreios — плясовой), или трохей (греч. trochaios — бегущий) — двухсложная стихотворная стопа с ударением на первом слоге.

Пример:

 

Мчатся тучи, вьются тучи

Невидимкою луна

Освещает снег летучий;

Мутно небо, ночь мутна.

 

(А.С. Пушкин)

 

 

Дактиль (греч. daktylos — палец) – трёхсложная стихотворная стопа с ударением на первом слоге.

Пример:

 

В рабстве спасённое

Сердце свободное —

Золото, золото

Сердце народное!

 

(Н.А. Некрасов)

 

 

Амфибрахий (греч. amphibrachys — с обеих сторон краткий) — трёхсложная стихотворная стопа с ударением на втором слоге.

Пример:

 

На севере диком стоит одиноко

На голой вершине сосна

И дремлет, качаясь, и снегом сыпучим

Одета, как ризой , она.

 

(М.Ю. Лермонтов)

 

 

Анапест (греч. anapaistos — отраженный, т.е. обратный дактилю) — трёхсложная стихотворная стопа с ударением на последнем слоге.

Пример:

 

Есть в напевах твоих сокровенных

Роковая о гибели весть.

Есть проклятье заветов священных,

Поругание счастия есть.

 

(А. Блок)

 

 

Пеон — четырёхсложная стихотворная стопа с 1-м ударным и 3-мя безударными слогами. В зависимости от того, на какой слог стопы приходится ударение, различаются пеоны на 1-й (— u uu), 2-й( u— uu), 3-й(uu-u) и 4-й слог стопы (u uu -). Пеоны часто представляет собой частный случай ямба и хорея.

Примеры:

 

Спите полумёртвые увядшие цветы,

Так и не узнавшие расцвета красоты,

Близ путей заезженных взращённые творцом,

Смятые невидевшим тяжёлым колесом

 

(К.Д. Бальмонт)

 

 

Не думай о секундах свысока.

Наступит время, сам поймёшь, наверное, —

Свистят они, как пули у виска,

Мгновения, мгновения, мгновения.

 

(Р. Рождественский)

 

 

Пентон (пятисложник) — стихотворный размер из пяти слогов с ударением на 3 слоге. Пентон разработан А.В. Кольцовым и употребляется только в народных песнях. Рифма, как правило, отсутствует.

Пример:

 

Не шуми ты, рожь,

Спелым колосом!

Ты не пой, косарь,

Про широку степь!

 

(А.В. Кольцов)

 

 

Пиррихий — стопа из двух кратких (в античном стихосложении) или двух безударных (в силлабо-тоническом) слогов. Пиррихием условно называют пропуск ударения на ритмически сильном месте в хорее и ямбе.

Пример:

 

Три девицы под окном

Пряли поздно вечерком…

 

(А.С. Пушкин)

 

 

«Мой дядя самых честных правил, когда не в шутку занемог…»

(здесь в слове «занемог» имеется только одно ударение, поэтому третья стопа является пиррихием).

 

«В красе негаснущих страстей».

 

 

Перрихий — чаще всего одно слово, фонетически разделяемое на части, принадлежащие разным стопам.

 

 

Трибрахий — пропуск ударения в трёхсложном размере на первом слоге («Неповторимая дней благодать…»).

 

 

Анакруза (греч. anakrusis — отталкивание) — метрически слабое место в начале стиха перед первым иктом (ударным слогом), обычно постоянного объема. На анакрузу часто падает сверхсхемное ударение. Анакрузой также называют безударные слоги в начале стиха.

Пример:

 

Русалка плыла по реке голубой,

Озаряема полной луной;

И старалась она доплеснуть до луны

Серебристую пену волны.

 

(М.Ю. Лермонтов)

 

 

Сверхсистемное ударение — ударение на слабом месте стихотворного метра («Дух отрицанья, дух сомненья» — М.Ю. Лермонтов).

Пример:

 

Когда я ночью жду её прихода,

Жизнь, кажется, висит на волоске.

Что почести, что юность, что свобода

Пред милой гостьей с дудочкой в руке.

 

(А. Ахматова)

 

 

Спондей — стопа ямба или хорея со сверхсхемным ударением. Как результат, в стопе может быть два ударения подряд.

Пример:

 

Швед, русский — колет, рубит, режет.

Бой барабанный, клики, скрежет,

Гром пушек, топот, ржанье, стон,

И смерть, и ад со всех сторон.

 

(А.С. Пушкин)

 

Классический пример — начало «Евгения Онегина» А.Пушкина:

 

«Мой дядя самых честных правил…»

Здесь в первой ямбической стопе первый слог также кажется ударным, как в хорее. Это соседство двух ударных слогов и есть спондей.

 

 

Усечение — неполная стопа в конце стиха или полустишия. Усечение, как правило, присутствует при чередовании в стихах рифм из слов с ударением на различных слогах от конца (например, женских и мужских рифм).

Пример:

 

Горные вершины

Спят во тьме ночной;

Тихие долины

Полны свежей мглой...

 

(М.Ю. Лермонтов)

 

 

Александрийский стих (от старофранцузской поэмы об Александре Македонском) — французский 12-сложный или русский 6-стопный ямб с цезурой после 6-го слога и парной рифмовкой; основной размер крупных жанров в литературе классицизма.

Пример:

 

Надменный временщик, и подлый и коварный,

Монарха хитрый льстец и друг неблагодарный,

Неистовый тиран родной страны своей,

Взнесенный в важный сан пронырствами злодей!

 

(К.Ф. Рылеев)

 

 

Гекзаметр (греч. hexametros — шестимерный) — стихотворный размер античной эпической поэзии: шестистопный дактиль, в котором первые четыре стопы могут заменяться спондеями (в силлабо-тонических имитациях — хореями). Гекзаметр — самый популярный и престижный античный размер, изобретение которого приписывали самому Аполлону — богу, покровительствующему поэзии. У эллинов этот размер ассоциировался с шумом набегающей на берег волны. Гекзаметром написаны величайшие поэмы Гомера «Илиада» и «Одиссея» (VII век до н.э.), Вергилия «Энеида», а также гимны, поэмы, идиллии и сатиры многих античных поэтов. Возможно до 32-х ритмических вариаций гекзаметра.

 

 

В русскую поэзию гекзаметр ввёл В.К. Тредиаковский, а закрепили Н.И. Гнедич (перевод «Илиады»), В.А. Жуковский (перевод «Одиссеи»), А. Дельвиг.

Пример:

 

Гнев, богиня, воспой Ахиллеса, Пелеева сына,

Грозный, который ахеянам тысячи бедствий соделал:

Многие души могучие славных героев низринул

В мрачный Аид и самих распростер их в корысть плотоядным

Птицам окрестным и псам (совершалася Зевсова воля), —

С оного дня, как, воздвигшие спор, воспылали враждою

Пастырь народов Атрид и герой Ахиллес благородный.

 

(Гомер «Илиада». Пер. Н. Гнедича)

 

 

Пентаметр — вспомогательный метр античного стихосложения; составная часть элегического дистиха, в котором первый стих — гекзаметр, второй — пентаметр. Фактически, пентаметр представляет собой гекзаметр с усечениями в середине и в конце стиха.

 

В чистом виде пентаметр не употреблялся.

 

 

Логаэд (греч. logaoidikos — прозаически-стихотворный) — стихотворный размер, образуемый сочетанием неодинаковых стоп (например, анапестов и хореев), последовательность которых правильно повторяется из строфы в строфу. Логаэды — основная форма античной песенной лирики, а также хоровый партий в трагедиях. Часто логаэдические размеры назывались в честь их создателей и пропагандистов: алкеев стих, сапфический стих, фалекий, адоний и др.

Пример:

 

Будем жить и любить, моя подруга,

Воркотню стариков ожесточённых

Будем в ломанных грош с тобою ставить…

(Гай Катулл)

 

Логаэдами писали и многие русские поэты. Как пример, логаэд с чередованием 3-стопного дактиля и 2-стопного ямба.

Пример:

 

Губы мо/и прибли/жаются

К твоим /губам,

Таинства снова свершаются,

И мир как храм.

 

(В.Я. Брюсов)

 

 

Брахиколон — жанр экспериментальной поэзии; односложный размер (односложник), в котором все слоги ударные.

Пример:

 

Бей

тех,

чей

смех,

вей,

рей

сей

снег!

 

(Н.Н. Асеев)

 

 

 

Дол ... Вдруг

Сед ... Лук

Шёл ... Ввысь:

Дед.

След ... Трах!

Вёл — ... Рысь

Брёл ... В прах.

Вслед.

 

(И.Л. Сельвинский)

 

 

Источник:

rifma.com.ru — справочник по стихосложению.